第519章 战略上已经输了
第519章战略上已经输了
好看的电影时间过得更快,《流浪地球》充分的证明了这一点。
“……第三阶段,为了避免地月相撞,利用氢氧爆燃将月球推离原有轨道……
随后,万座行星发动机同步启动……地球以椭圆轨道绕行太阳,做为期十年的“引力弹弓”加速……
……2075年,地球与木星轨道重叠之时,地球将利用木星引力做最后的加速冲刺……
……继而脱离太阳引力,正式踏上流浪之旅。
第四阶段,地球逃离太阳系后……行星发动机全功率开启……将用五百年时间加速至光速的千分之五……
第五阶段,地球泊入目标恒星:半人马座α星系轨道,抵达新家园,成为目标恒星系的新成员。”
微弱的光芒洒向一片白茫茫的大敌,行星发动机的轰鸣声越来越大。
镜头从地面一路退至太空,掠过一座座雄伟壮观的行星发动机。
小小的星球拖着重聚变发动机的蓝色尾焰与被抛下的大气,仿佛一颗彗星,向着茫茫的未知宇宙飞去。
热烈的掌声随即响起,让影厅仿佛变成了魔都电影节的颁奖晚会。
管琥有些感慨的对着身旁的梁晶道:“我参加过好几届魔都电影节的开幕影片展映,但之前所有影片展映结束的掌声比现在都差得远。”
电影节这种影片展映,尤其是开幕影片展映,鼓掌欢呼是例行礼节,魔都电影节过往的开幕影片要么是没有入围主竞赛单元的“遗珠”,要么是即将上映的电影。
大都是文艺片或中小型成本的影片,像《流浪地球》这种体量的商业大片作为开幕影片确实是头一次。
当然,这并不算离经叛道,毕竟好莱坞大片有的时候也会登陆戛纳或威尼斯,作为开幕影片,给自己宣传加为电影节增添关注度,这是双赢的事。
梁晶既像是安慰自己,又像是安慰丈夫:“这只能说明大多数人喜欢的还是商业大片。”
事实上别看魔都电影节的主菜都是国内外的文艺片,但出席红毯、开幕仪式的人大多都是明星,甚至还有被品牌邀请的网红,来看开幕影片的还有不少购买了电影节展影票的普通观众。
过往电影节开幕展映的文艺电影,说真的,这些明星和记者们还真有多少人爱看不成?
在电影节展映的所有影片中,《流浪地球》绝对是最受欢迎的,也是最合大多数人胃口的。
“要是《八百启示录》作为开幕影片,我敢打赌掌声不会比现在低。”
即便观影过程数度被震撼,但梁晶完全没有认输的意思,她对《八百》的信心仍旧很坚定。
管琥摇了摇头:“不是这么简单啊。”
说实话,《流浪地球》中涉及到的背景——预测到太阳氦闪,地球上的全人类组建了一个地球联合政府,异想天开的在赤道附近建造许多的反向推进器,把地球自转的引力给抵消掉,然后推动地球离开太阳系,载着人类去流浪。
这个创意确实相当新颖,而且在浪漫的科学幻想中蕴藏着磅礴的气势。
这是前人所从未想过的科幻设定,称得上是硬核与天马行空共存。
之后的地下避难所,35亿人类牺牲,在商业动作片中很少出现的饱和式救援概念——这会降低个人英雄主义的叙事强度——以及“点燃木星”从而将地球反推出被其俘获的命运的科幻概念都很惊艳。
而且这个新颖的科幻故事讲述的流畅至极,太空的惊险动作戏、地面的枪战冲突、探险式营救,极端环境下的公路冒险,再加上最后时刻的争分夺秒。
这根本是一锅烩菜,一部科幻电影拍出了多种类型电影的剧情。
而郭凡这个大厨将这么多不同原料和味道融合的相当完美。
但是这已经不是几年前了,确切的说已经不是陈景行出现之前了。
国产科幻电影早已今非昔比。
天马行空的想象力,宏大又浪漫的脑洞并不稀奇。
尽管每一次仍旧让人惊叹这种想象力从何而来,每一次都能收获惊喜,但《流浪地球》的质量并没有超出人们对梦工厂的想象与期待的上限。
只是需要承认,梦工厂又一次推出了一部上乘的科幻作品。
这个事实再一次让人叹息,让人嫉妒,但并不颠覆。
对于管琥来说,这只是之前预测的一种不够理想的情况应验了。
尽管同行们都期盼着梦工厂这一次失手,或者哪怕不是烂片,但质量平庸,让人失望也行。
可这是最乐观的期待,通常乐观的期待并不容易发生,尤其当你的对手是梦工厂。
作为最警惕《流浪地球》的利益攸关方京影来说,以最悲观的态度预测《流浪地球》的质量才是正常的。
可能正是因为事前已经做了充分的心理准备,所以管琥此时并没有那种“对手竟然如此强大”的惊愕与悲观的情绪。
而且就算他在心里不断赞叹着郭凡的叙事手法,在某一段剧情的镜头,处理某一段剧情的方法有多精妙,但管琥对郭凡并没有仰视的心态。
管琥是一个极其自信的人,他也曾被媒体誉为鬼才导演,而且自认才华超过国内的大部分导演,包括郭凡。
如果说他和郭凡在名气和成就上真的有什么差距的话,那也是陈景行造成的差距。
因此即便在观影过程中数度被震撼,但并没有让管琥对自己,对《八百启示录》信心稍失。
可即便早有准备,他仍旧不可避免生出了一丝挫败和沮丧。
这是管琥到了今时今日的地位才能感受到的。
《流浪地球》让他最惊骇的不是那天马行空的想象力,不是紧张刺激的剧情,不是三线叙事的完美相融,而是他真的建立起了一个足够有延展性和想象空间的电影宇宙!
刹车时代、逃逸时代、加速流浪时代、减速流浪时代以及新太阳时代。
这个历时2500年,一百代人的带球流浪过程,这样史诗般的科幻背景已经在这部电影浪漫又宏大的刻画中,平静的叙述了出来,并且直逼人心。
一个超乎想象的世界观已经被建立起来了。
只要《流浪地球》取得票房上的成功——从此时此刻的掌声来看应该不会有什么意外了——那么这将意味着什么呢?
一部系列电影的框架已经被建立起来了。
陈景行的《矩阵》系列和陈四成的《唐探》系列是公认的华国最成功的系列电影,也让所有电影人都充分意识到了这种成功的系列电影有多么强大。
不说最后的结果,《矩阵Ⅱ》和《唐探》Ⅱ、Ⅲ上映的时候堪称诸邪辟易。
虽然《八百启示录》是暑期档的开幕大片,相比《流浪地球》天时地势占优,而且包括管琥在内的京影高层都对《八百》有信心。
但此时管琥已经意识到了从战略上,《八百》和《流浪地球》就已经不是一个层面的竞争了。
他们担心的是《流浪地球》到底质量如何,票房后劲大不大,对紧随《流浪地球》公映两周后首映的《八百》能造成多大的干扰,会不会让《八百》无法取得理想的票房。
以及埋藏在内心的出于某种义气的执念。
不仅是京影对梦工厂这个后起之秀的不甘,还有管琥对后辈电影人的示威。
梦工厂这个不讲武德的年轻同志,几乎没有传统制片厂不曾吃过他的苦头。
京影更是做过好几次苦主。
作为老牌制片厂,甚至曾经的老大,面对近几年的颓势和梦工厂的冲击,《八百启示录》也被当成了重振雄风的标志。
《流浪地球》到底和《八百》在定档上隔了半个月,谈不上正面竞争,京影从上到下对《流浪地球》的重视和竞争意识除了“抢夺电影节开幕影片之仇”外,也包含着几年积怨产生的意气之争。
在声势和票房成绩上都压过《流浪地球》的想法足以让京影上下不少人念头通达。
但在管琥看来,梦工厂已经跳出这局棋了。
人家现在在做的已经不是一城一地的得失了,而是在打造一个电影系列,一个电影宇宙。
哪怕之前梦工厂露出过这样的口风,但听梦工厂的“吹嘘”和事实就在眼前显然是两码事。
就算《八百》的票房成绩能压过《流浪地球》又如何呢?
《八百》就这一部,《流浪地球》则很有可能是继《矩阵》之后的金母鸡,甚至是比《矩阵》还大的金母鸡,是摇钱树,毕竟2500年的宏大史诗历程作为背景,这其中可延展的想象力让人咋舌。
他和京影上下隐晦的意气之争此时就显得有些可笑了。
他若是几年前的管琥,感受自然没有这么强烈,但如今成为京影头牌导演的他也算是晋升为资本家了——导演做的大了就不可能是单纯的导演了,大导演无一例外都是商人。
到了这个地位,才能的在《流浪地球》这样一部电影面前如此真切的感受到这种无力感。
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好看的电影时间过得更快,《流浪地球》充分的证明了这一点。
“……第三阶段,为了避免地月相撞,利用氢氧爆燃将月球推离原有轨道……
随后,万座行星发动机同步启动……地球以椭圆轨道绕行太阳,做为期十年的“引力弹弓”加速……
……2075年,地球与木星轨道重叠之时,地球将利用木星引力做最后的加速冲刺……
……继而脱离太阳引力,正式踏上流浪之旅。
第四阶段,地球逃离太阳系后……行星发动机全功率开启……将用五百年时间加速至光速的千分之五……
第五阶段,地球泊入目标恒星:半人马座α星系轨道,抵达新家园,成为目标恒星系的新成员。”
微弱的光芒洒向一片白茫茫的大敌,行星发动机的轰鸣声越来越大。
镜头从地面一路退至太空,掠过一座座雄伟壮观的行星发动机。
小小的星球拖着重聚变发动机的蓝色尾焰与被抛下的大气,仿佛一颗彗星,向着茫茫的未知宇宙飞去。
热烈的掌声随即响起,让影厅仿佛变成了魔都电影节的颁奖晚会。
管琥有些感慨的对着身旁的梁晶道:“我参加过好几届魔都电影节的开幕影片展映,但之前所有影片展映结束的掌声比现在都差得远。”
电影节这种影片展映,尤其是开幕影片展映,鼓掌欢呼是例行礼节,魔都电影节过往的开幕影片要么是没有入围主竞赛单元的“遗珠”,要么是即将上映的电影。
大都是文艺片或中小型成本的影片,像《流浪地球》这种体量的商业大片作为开幕影片确实是头一次。
当然,这并不算离经叛道,毕竟好莱坞大片有的时候也会登陆戛纳或威尼斯,作为开幕影片,给自己宣传加为电影节增添关注度,这是双赢的事。
梁晶既像是安慰自己,又像是安慰丈夫:“这只能说明大多数人喜欢的还是商业大片。”
事实上别看魔都电影节的主菜都是国内外的文艺片,但出席红毯、开幕仪式的人大多都是明星,甚至还有被品牌邀请的网红,来看开幕影片的还有不少购买了电影节展影票的普通观众。
过往电影节开幕展映的文艺电影,说真的,这些明星和记者们还真有多少人爱看不成?
在电影节展映的所有影片中,《流浪地球》绝对是最受欢迎的,也是最合大多数人胃口的。
“要是《八百启示录》作为开幕影片,我敢打赌掌声不会比现在低。”
即便观影过程数度被震撼,但梁晶完全没有认输的意思,她对《八百》的信心仍旧很坚定。
管琥摇了摇头:“不是这么简单啊。”
说实话,《流浪地球》中涉及到的背景——预测到太阳氦闪,地球上的全人类组建了一个地球联合政府,异想天开的在赤道附近建造许多的反向推进器,把地球自转的引力给抵消掉,然后推动地球离开太阳系,载着人类去流浪。
这个创意确实相当新颖,而且在浪漫的科学幻想中蕴藏着磅礴的气势。
这是前人所从未想过的科幻设定,称得上是硬核与天马行空共存。
之后的地下避难所,35亿人类牺牲,在商业动作片中很少出现的饱和式救援概念——这会降低个人英雄主义的叙事强度——以及“点燃木星”从而将地球反推出被其俘获的命运的科幻概念都很惊艳。
而且这个新颖的科幻故事讲述的流畅至极,太空的惊险动作戏、地面的枪战冲突、探险式营救,极端环境下的公路冒险,再加上最后时刻的争分夺秒。
这根本是一锅烩菜,一部科幻电影拍出了多种类型电影的剧情。
而郭凡这个大厨将这么多不同原料和味道融合的相当完美。
但是这已经不是几年前了,确切的说已经不是陈景行出现之前了。
国产科幻电影早已今非昔比。
天马行空的想象力,宏大又浪漫的脑洞并不稀奇。
尽管每一次仍旧让人惊叹这种想象力从何而来,每一次都能收获惊喜,但《流浪地球》的质量并没有超出人们对梦工厂的想象与期待的上限。
只是需要承认,梦工厂又一次推出了一部上乘的科幻作品。
这个事实再一次让人叹息,让人嫉妒,但并不颠覆。
对于管琥来说,这只是之前预测的一种不够理想的情况应验了。
尽管同行们都期盼着梦工厂这一次失手,或者哪怕不是烂片,但质量平庸,让人失望也行。
可这是最乐观的期待,通常乐观的期待并不容易发生,尤其当你的对手是梦工厂。
作为最警惕《流浪地球》的利益攸关方京影来说,以最悲观的态度预测《流浪地球》的质量才是正常的。
可能正是因为事前已经做了充分的心理准备,所以管琥此时并没有那种“对手竟然如此强大”的惊愕与悲观的情绪。
而且就算他在心里不断赞叹着郭凡的叙事手法,在某一段剧情的镜头,处理某一段剧情的方法有多精妙,但管琥对郭凡并没有仰视的心态。
管琥是一个极其自信的人,他也曾被媒体誉为鬼才导演,而且自认才华超过国内的大部分导演,包括郭凡。
如果说他和郭凡在名气和成就上真的有什么差距的话,那也是陈景行造成的差距。
因此即便在观影过程中数度被震撼,但并没有让管琥对自己,对《八百启示录》信心稍失。
可即便早有准备,他仍旧不可避免生出了一丝挫败和沮丧。
这是管琥到了今时今日的地位才能感受到的。
《流浪地球》让他最惊骇的不是那天马行空的想象力,不是紧张刺激的剧情,不是三线叙事的完美相融,而是他真的建立起了一个足够有延展性和想象空间的电影宇宙!
刹车时代、逃逸时代、加速流浪时代、减速流浪时代以及新太阳时代。
这个历时2500年,一百代人的带球流浪过程,这样史诗般的科幻背景已经在这部电影浪漫又宏大的刻画中,平静的叙述了出来,并且直逼人心。
一个超乎想象的世界观已经被建立起来了。
只要《流浪地球》取得票房上的成功——从此时此刻的掌声来看应该不会有什么意外了——那么这将意味着什么呢?
一部系列电影的框架已经被建立起来了。
陈景行的《矩阵》系列和陈四成的《唐探》系列是公认的华国最成功的系列电影,也让所有电影人都充分意识到了这种成功的系列电影有多么强大。
不说最后的结果,《矩阵Ⅱ》和《唐探》Ⅱ、Ⅲ上映的时候堪称诸邪辟易。
虽然《八百启示录》是暑期档的开幕大片,相比《流浪地球》天时地势占优,而且包括管琥在内的京影高层都对《八百》有信心。
但此时管琥已经意识到了从战略上,《八百》和《流浪地球》就已经不是一个层面的竞争了。
他们担心的是《流浪地球》到底质量如何,票房后劲大不大,对紧随《流浪地球》公映两周后首映的《八百》能造成多大的干扰,会不会让《八百》无法取得理想的票房。
以及埋藏在内心的出于某种义气的执念。
不仅是京影对梦工厂这个后起之秀的不甘,还有管琥对后辈电影人的示威。
梦工厂这个不讲武德的年轻同志,几乎没有传统制片厂不曾吃过他的苦头。
京影更是做过好几次苦主。
作为老牌制片厂,甚至曾经的老大,面对近几年的颓势和梦工厂的冲击,《八百启示录》也被当成了重振雄风的标志。
《流浪地球》到底和《八百》在定档上隔了半个月,谈不上正面竞争,京影从上到下对《流浪地球》的重视和竞争意识除了“抢夺电影节开幕影片之仇”外,也包含着几年积怨产生的意气之争。
在声势和票房成绩上都压过《流浪地球》的想法足以让京影上下不少人念头通达。
但在管琥看来,梦工厂已经跳出这局棋了。
人家现在在做的已经不是一城一地的得失了,而是在打造一个电影系列,一个电影宇宙。
哪怕之前梦工厂露出过这样的口风,但听梦工厂的“吹嘘”和事实就在眼前显然是两码事。
就算《八百》的票房成绩能压过《流浪地球》又如何呢?
《八百》就这一部,《流浪地球》则很有可能是继《矩阵》之后的金母鸡,甚至是比《矩阵》还大的金母鸡,是摇钱树,毕竟2500年的宏大史诗历程作为背景,这其中可延展的想象力让人咋舌。
他和京影上下隐晦的意气之争此时就显得有些可笑了。
他若是几年前的管琥,感受自然没有这么强烈,但如今成为京影头牌导演的他也算是晋升为资本家了——导演做的大了就不可能是单纯的导演了,大导演无一例外都是商人。
到了这个地位,才能的在《流浪地球》这样一部电影面前如此真切的感受到这种无力感。
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